作家：李 宁

　　连年来的国产剧样式中，悬疑剧无疑是最热点的类型。借助流媒体的东风，大都的悬疑剧知道，既有同质化的窘境，也有类型翻新的探索。其中，《躲藏的旯旮》《平原上的摩西》《漫长的季节》《微暗之火》等作品斥地了一条规艺向、东谈主性向的悬疑剧旅途。2023年大热的《漫长的季节》以致提供了一种由地域景不雅、年代质感、历史创痛、文艺腔调与东谈主性开掘相重复的“爆款配方”。

　　近期收官的《风中的火焰》继续了上述作品的文艺向、东谈主性向悬疑门道，在一定程度上践行了《漫长的季节》式的创作模式。该剧在西北地域空间中探索东谈主性微细，构造了特有的废土好意思学作风，展现出洋产悬疑剧的地缘好意思学新探索。但关于复杂东谈主性的过度聚焦，使得该剧呈现出叙事逻辑絮聒、共情力量不及的舛误，暴自满洋产悬疑剧创作的模式化问题。

　　《风中的火焰》剧照

　　西北抒怀与废土好意思学

　　近几年的国产悬疑剧偏疼1990年代。创作家往往以怀旧回瞥的姿态，把悬而未决的故事安放在变动不居的社会转型期，将昔时化为悬案。与《漫长的季节》等作品通常，《风中的火焰》也中式了1990年代当作叙事源流，选拔双重时空的构造，不断在闪回中趋近历史与真相。

　　1994年的一场雨夜，刘白、梅苇与雷甘心三位刚刚高中毕业的少年目睹一场杀东谈主案，从而被卷入无常的侥幸旋涡。夜风中升腾的火焰，是不行料想的危机与生机，亦然滑向悲催深谷的源流。由于11万元赃款的下跌不解，也曾一家无二的好友走上东谈主生殊途，堕入日积月聚的疑惑、刺眼乃至败坏中，直至暴自满东谈主心最凛凛、峥嵘、可怖的面容。

　　昭着，《风中的火焰》书写的是一出东谈主性悬疑，重心不在于构筑故事迷宫，而在于制造东谈主性迷雾。该剧的特有之处，在于将这场东谈主性较量放在西北地域空间中。忽视、空旷、荒废、颓靡、孤独……不雅剧的进程中，雷同的感受不断涌上心头。这是一部发奋于借助特定地域来突显某种氛围与心理的作品。

　　藉由特定的地舆环境、风土情面与历史传统等塑造独具特质的地缘好意思学已成为当下国产剧的一种潮水，《我的阿勒泰》《似锦》等作品可谓个中代表。关于造孽悬疑剧来说，东北无疑是最隆起的地缘秀雅。《无证之罪》《双探》《怕死鬼》《平原上的摩西》《漫长的季节》《雪迷宫》等作品纷繁聚焦渺茫的雪原、残败的工场、忽视的天气，以多元的作风钩千里这块地盘的后光和脱落，触摸历史变动与社会转型的斫痕，抒写别样的忧伤。

　　当“东北”成为悬疑剧的一种措施，也就意味着创作开动走向同质化。于是很多创作家转而由北向南，另辟新土。从前些年的《躲藏的旯旮》《千里默的真相》《八角亭谜雾》，到近两年的《隐匿的孩子》《总结的犬子》《微暗之火》《看不见影子的少年》，都在一口同声地讲明着南边的小城镇故事。以致也有《边水旧事》等作品走出洋门，描摹东南亚的他乡景不雅。不外合座来看，悬疑剧里的“南边”尚未能构建起“东北”之于这一类型的文化秀雅兴致。

　　在南与北的竞逐中，《风中的火焰》将眼神投向新的坐标，尝试在西北寻找悬疑剧新的解法。风过野外，沙石粗粝，矿洞消沉，东谈主烟稀少，该剧构造了国产悬疑剧里少有的极具辨识度的西北地域景不雅，造成了一种“废土好意思学”。

　　剧中，由于资源缺少，这片1990年代尚且繁荣昌盛的矿区在步入21世纪以后日益沦为废土，住户们纷繁作鸟兽散，生活在别处。一个在工业化进度中造成的熟东谈主社会走向解体。而剧中三位也曾怀揣梦思走出矿区的少年，岂论如何拚命地保守精巧、挣脱暗影，却只可无奈而历久地被封禁在这块无依之地上。

　　创作家反复地践行着空间抒怀法：环境即心理，景语齐情语。那些或浮泛、或灰心、或挣扎、或肃静的东谈主物老是被放入漫庞大际的稀零与忽视中，东谈主物的侥幸与地盘的侥幸致密地聚会为一体。几位主东谈主公不断地重返目睹命案的高台，少时遥望将来的窗口，成为围困东谈主生的樊笼。这亦然这块矿区的侥幸：也曾的工业沃土在燃尽自我后赶紧边缘化，如同东北的工业锈带一般沦为当代化的异托邦，被淡忘在历史的深处。该剧的废土好意思学下，既是东谈主性的悲歌，亦然期间的变奏。

　　东谈主性开掘与共情窘境

　　《风中的火焰》是如斯地沦落于在荒漠之上成见东谈主性，以至于东谈主性的逻辑险些压倒了叙事的逻辑。如斯一来，导致东谈主物塑造过于追求含混与踌躇，许厚情节清寒合理逻辑，进而堕入共情的窘境。

　　该剧在东谈主物干系上选拔了两男一女的组合面容。三东谈主干系的魔力，在于它既纯粹又宽裕张力。这种三东谈主组合在《躲藏的旯旮》（朱向阳、严良、普普）、《漫长的季节》（沈墨、傅卫军、隋东）等作品中都有精彩演绎。《风中的火焰》中，成长在单亲家庭的刘白又不测失去父亲，雷甘心自幼由叔父供养长大，男尊女卑环境下糊口的梅苇险些是家庭的隐形东谈主。这群“无父”少年献技了与成东谈主寰球的对抗戏码，其中昭着又能看到很多爆款作品的影子。

　　连年来，国产剧知道出一股悲催式反面东谈主物的创作潮水。高启强（《狂飙》）、叶文洁（《三体》）、张东升（《躲藏的旯旮》）、王兴德佳耦（《开始》）、沈墨（《漫长的季节》）等一批善恶含混、命途多舛的东谈主物形象颇为流行。《风中的火焰》昭着地投合了这种创作潮水，反复描写主要东谈主物的悲情：雷甘心从小失恃失怙，处事有所起色时又无端遇到只身妻身一火；梅苇既要顶住母亲与弟弟的索求无度，又本领被失手杀东谈主的暗影所缠绕；刘白堕入少年好友即杀父凶犯的谈德窘境中，又遇到好友的抗争与怀疑。他们包袱着千里重的旧事，又靠近本质的磨砺，最终滑向无法扶持的深谷。

　　这种悲情的东谈主生，底本不错引发东谈主们的同情与哀怜。但是《风中的火焰》堕入了关于复杂东谈主性的过度沦落。为了让雷甘心、梅苇、刘白等东谈主不断地自满东谈主性真面容，创作家堕入了“回转免强症”，许厚情节强行推动，为了回转而回转。诸如刘白父亲刘波的死而复生、11万元赃款合浦珠还等情节回转得太过刻意，天然为刘白的黑化和落入法网提供了必要的撑握，但从扫数故事的角度来看却过于恰恰，清寒一定的合感性。

　　除了情节的裂缝，关于东谈主性的过度开掘使得刘白等三东谈主滑向了善恶含混型东谈主物，东谈主物脾气流于隐隐。文艺作品中的东谈主物脾气应当有主导脾气与次要脾气之分。要是脾气过于多变、踌躇与流动，不雅众的厚谊也就容易失去附着点。举例，在父亲刘波归来后，刘白献技了以父替罪、诱陷梅苇的戏码，使得东谈主物的暗面庐山面容目。但在终末几聚拢，创作家又试图通过一段仓促的恋爱故事来展现其悲催侥幸。在善恶鸿沟的反复横跳，使得这一东谈主物终末仍是难以引发不雅众的共情。

　　该剧天然也塑造了褚志强、张韬为代表的刑警形象，但可惜的是正面东谈主物也并未体现出令东谈主敬佩的情能源量。举例，褚志强十年来关于迟迟未破的“8·13”案件耿耿在心，原因主要在于因为他的临时换班导致共事苏广林葬送。但该剧并未对褚、苏二东谈主的交游加以着墨，就使得这种羞愧厚谊的抒发不够充分。至于遇到处事与婚配危机而失落脱落的张韬，其东谈主物窘境的根源在于无法处置好局长半子的身份与自我结束之间的打破。这种窘境，又如何能让粗拙的不雅众引入歧途？

　　就此而言，《风中的火焰》天然探索了新的地缘好意思学，但叙事逻辑的豪迈与正反面东谈主物塑造的乏力，暴自满洋产悬疑剧处置翻新与师法干系时的窘境。整部剧就如同风中的火焰，有着摇曳、迷东谈主的面容，但内在却脆弱、易灭。

　　（作家为北京师范大学艺术与传媒学院讲师）星空app